七零之娇后妈与冷丈夫 第127节 (第5/5页)

苏婷就跟王静芳简单介绍过新故事，并且告诉她，这次的故事跟她以往的风格有很大不同，让她做好心理准备。

    王静芳自觉做好了心理准备，但看了两页后，她仍忍不住问：“你这次的故事，跟之前的风格变化是不是太大了？”

    苏婷前两次发表的连环画，不管是画风还是故事，都偏严肃纪实，但这次不管是画风还是故事，整体都偏欢快，完全是儿童文学。

    儿童文学也没什么，《连环画报》向来包容，只要是画好故事好，价值观没问题，她们画报都收。

    但苏婷这次的新连环画，形式更偏向于漫画连环画。

    漫画连环画是连环画一种艺术形式，建国前繁荣发展过，也涌现出了不少优秀的作品。但建国后因为种种原因，相关作品少了很多，现在流行的是线描和素描连环画。

    《三火打工记》跟传统形式的漫画连环画又有所不同，后者仍是写实风格，而前者画风更卡通。另外苏婷用文字泡取代了脚本，加强了角色之间的互动，因此风格上更偏向于后世流行的漫画。

    这种改变的好处显而易见，增加角色互动是其一，降低阅读门槛是其二。

    但劣势也很明显，现在流行的连环画风格重文字脚本，图通常是根据文字画出来的，而文字描述性更强，几段话能讲述完一个剧情点。

    所以连环画一般都不长，画报上刊登的一般只有三四十幅图，集结出版的会长一点，但也就一百幅图左右。

    短而精，是这时候流行的连环画的特色。

    而漫画的侧重点则在图上，按《连环画报》的篇幅，一幅图里只能画出一个对话来回，互动感是增加了，但篇幅也拉长了。

    像《三火打工记》，画成连环画可能只需要画一百幅图左右，但画成漫画，篇幅长了一倍。

    而且也是前期苏婷纠结主要原因。

    一方面她觉得画成连环画，出不了她想要的效果，另一方面苏婷不确定读者能不能接受这种风格，出版社愿不愿意冒险。

    纠结过后，苏婷还是决定随自己心意来。

    出版社愿意冒险最好，不愿意也无所谓，反正她现在不缺钱。如果以后她想将这个故事印出来，也可以选择自费出版。

    虽然她拿不出太多钱，但印几百本还是没问题的。