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    算这其实才是我第二次看这部。

我没想到这片子的台词可以这样好。

剧情其实很简单，节奏和镜头都是很老道的火候，但是整体看着处理地特别和谐。

喜剧片有很多风格，华语发扬光大的只有两种，要么是满是屎尿屁的那种无厘头，要么是那种内核其实是悲剧的喜剧，经典的片子往往两种皆有。

却两者皆否。

电影放完，我坐在位子上发呆。眼前工作人员名单徐徐地往上滚，我的思绪却还没从电影里回来。

项知言开了灯，问我：“怎么样？”

“好，当然是好！”我条件反射一样的回答。

其实是很适合拍成那种内核是悲剧的片子。因为财神只有给钱或是让人破产两种手段，电影里主角和他们身边的人就围绕着这个来来回回地折腾。金钱暴露出来的欲望和爱情碰撞在一起之后，任何一个编剧都很难克制那种挖掘人性丑恶嘴脸的冲动。

因为那里面有最顺理成章的动机，最跌宕起伏的情绪，最极端难解的选择。

谁会不爱这个。

去毁掉爱情，去展示丑陋，去嘲笑世人。

这感觉让人上瘾。

可是克制住了，他始终用一种诙谐和善意对待角色，每一个情节只让你觉得怎么这么窘，也太好笑了吧，却死守着那条线没有越过去。

主角两个人就像是两个懵懵懂懂的俊男靓女，莫名其妙的富了，莫名其妙的穷了。被环境逼得不胜其烦，心却一直很干净。

我滔滔不绝的和项知言讲观影感想，他就在一边听着，时不时地补充几句，挑得我更兴奋越说越多，从一部发散出去，讲了好多别的，讲相声，讲小品，讲陈佩斯，讲卓别林。

“………陈老师认为喜剧的内核是悲剧，他有一次提到卓别林，说到卓别林认为所有喜剧的生成是“窘境”，他觉得“窘境”的翻译不准确，应该翻译成“困境”…”

项知言马上接了过去：“你觉得还是“窘境”更好？”

我回答：““窘境”虽然没有“困镜”表现得那么够，却保留了一点余韵。”

项知言马上就懂了：““困境”让人觉得失望，有压力，“窘境”却不一定？”
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