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    池尔尽快进入角色。

池尔机械的开口：“有四个玩家进行抢椅子游戏，他们玩的很高兴，四个人，有四把椅子，他们想着这也不错，就一直抢四把椅子，一直玩下去。”

这关结束后他都快要听不得椅子这个词了，讲的嘴巴发麻。

2号刚要继续，池尔提醒道：“尽量不要脱离这个大纲，围绕我们四个人和这四把椅子。”

“哦哦我知道。”2号清清嗓子，像是要开始一场盛大的演讲般认真，“他们给椅子标号，规定每个人玩家一轮里只能抢一个号码，比如1号，第一轮的几场里他就只能抢1号，否则就算输了。”

池尔觉得这个不错，四个人四把椅子，让他来抢，固定抓着同一把椅子应该不是难题，就对2号点头，示意接的挺好。

只是接的很好也有问题，他们四个人总有两个要淘汰，留下最后两个通关才能结束这一关，不可能永远留在这里接故事，游戏幕后的控制者也不会允许。

3号接着：“玩了好几次他们有些腻了，坐下来休息，他们开始想着有什么办法能离开这个房间呢，4个人一起。”

池尔惊讶的眼睛都大了一圈看3号，这是又把故事引向别处了。

4号左手扣住右边手腕，缓缓的思考：“赢家只能有两名，最后的椅子只会剩下两把，或许直接扔掉两把椅子是个可行的方法。”

池尔忽然发现，其实故事接龙是个很恶毒的方法，他们这些玩家不想被淘汰，只能拼命想跟抢椅子无关的情节，可事实上，除非釜底抽薪直接来到最后一刻胜负分晓，幕后操作这一切的人有的是法子在任何一个地方加入抢椅子的要求。

比如方才的故事，他身为1号和2号的讲述的情节里，幕后指挥可以按照他的说法给椅子标记号再让他们抢；3号和4号的则仍然可以直接塞进抢椅子的要求决定他们去留，比如直接弄走两把椅子，只剩最后两把，一次性决定胜负。

故事之所以为故事，是因为戏剧性，推进中，创作者是可以改变其走向的，他们第一关的时候不清楚模式，搞来了天鹅和假人，后面尽量避免注意不加入新的要素，可抢椅子的行为并没有结束。

从十个玩家到九个到八个到七个到五个再到他们现在四个，除非剩下最后两个通关，否