别问我谁是迪斯科[八零] 第18节_别问我谁是迪斯科[八零]

　　别问我谁是迪斯科[八零] 第18节 (第1/5页)

    “这有什么！”郭美凤不愧是亲妈，立马就帮儿子找到了理由，“肯定是艺名！我演出那会儿，观众只知道我是‘四两银’，基本没人叫我郭美凤！”

    四哥见他们一直说不到正题，焦急地问：“老五，你真的唱一首歌就要三百块啊？”

    狄思科一愣，“报纸上连这个都写了？”

    他赶紧展开报纸，仔细看了一遍新闻内容。

    这篇新闻的标题为《从“供给制”到“商品化”，文化市场的一潭死水变活了》。

    刊登在日报的第二版，几乎占了一整个版面。

    主要讲的是改开以后，八亿人看八台戏的历史被彻底改写，打破了文化服务被国家包办的格局，各地涌现出许多新型文化市场。

    作者在这里举了两个比较典型的“文化商品化”的例子，一个是广州出现了一家产值上百万的影音公司，另一个就是北京的一间音乐茶座里，观众竞价点歌，一首歌被争出了三百块的天价。

    “狄道格”和“耶利亚音乐茶座”都被反复提及多次。

    而且这篇报道中唯一的一张配图就是他的那张。

    见他放下了报纸，狄思慧又将另两份也递过去。

    “五哥，这是今天的晚报和这礼拜的青年报，上面也有你呢！”

    狄思科心中诧异，但还是将报纸接了过来。

    晚报的内容与日报的大同小异。

    而青年报上那篇针对性极强的专题报道，则引起了他的注意。

    文章题目叫《新人歌手横空出世，歌星会唱也应会说》。

    这篇文章的切入点比较刁钻，作者先是批评了某位著名歌星在接受电视采访时，说话毫无逻辑，常常词不达意，让观众大跌眼镜。

    提议歌星们应该重视语言表现力，在舞台上，既要展现动人歌喉，也应言之有物，体现自身的艺术修养。

    然后这位作者便举例还原了耶利亚音乐茶座中，三位客人为了一个点歌权激烈竞价的全过程，并为读者呈现了新人歌手狄道格，在面对天价点歌费时的处理办法。

    称赞其言辞真诚，重视与观众的情感互动，此番应对便已价值三百。

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