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几乎全世界的老师，都在教学生用五只手指握住琴弓，害得学生右手紧张，琴声也又硬又散。可是一些真正的高手，比如海飞兹先生，还有我的老师汉斯先生，在上半弓时通常只有四指或者三指握弓，尽量避免小指触碰弓杆。”

每天容雅完成了华连成的戏份后，会到这个日本人的领事馆来，学琴三至四个钟头。在他回家以后，他会继续练习。他吃得很少，睡得也很少，可是他每天都会拉琴六七个钟头，甚至更多。

在容雅反反复复做最基本的练习的时候，柳川正男有时会和他聊天。

柳川有时会讲起自己从前的故事。不知道为什么，他很想对容雅说，对这个陌生的，冷淡的中国男人说起自己记忆中的童年。

“我第一次听见小提琴，是我故乡的一间小教堂里。那是一个西方的传教士，用小提琴拉出的弥撒曲。”

“那时候，我只有六岁。”

“第一次听到的时候，我和你一样，完完全全的被这种声音所迷惑。我朝那个传教士走过去，他看着我微笑，而我则象个傻瓜一样盯着他，他没有停止拉琴，我就在他身边蹲下。不知道过了多久，一直到我母亲焦急万分的找到我，把我从他身边拖走。”

“从那个时候，我就知道，我想要做什么，我这一辈子，一定要做的是什么。”

当然，通常只有柳川正男一个人说，容雅沉默不语。

他很清楚自己只是来这里学拉小提琴的，他小心翼翼地避免着和这个日本人有更深入的接触……

但容雅的态度，柳川并不在意。

“我出生在京都一个没落的贵族家庭。虽然我的父亲有世袭的爵位，而我的母亲的母亲也算得上是天皇母亲的远房亲戚，可是我们家庭的荣耀，在我父亲那一代已经式微。再加上我的父亲，很早的时候就过世了，而贵族的身份地位，又限制了我们家族的人，有很多事是不屑去做也不能去做的，所以其实那个时候，我们一家的生活，都非常的艰难。要学小提琴这个愿望，几乎可以说是妄想。”

他几乎象自言自语一样，沉浸在对过去的回忆中。

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