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中间间隔了7个月的时间。

可是，谭硕的手稿是抄来的，在一部抄袭的稿件上标注这样的两个日期，还写上这样的一句话，有什么作用呢？难道是为了捏造一些细节，让这部作品看起来更像自己的原创吗？

秦海鸥立刻又将两份乐谱找出来，放下，拿起，寻找孙辰的创作日期。

在这本正式出版的的乐谱上，写明了孙辰的成稿日期是12年前的5月份。

这个发现顿时令秦海鸥大为不解。

既然谭硕已经抄了孙辰的谱子，为什么在捏造创作日期的时候，他要将抄袭稿上的日期定在孙辰的创作日期之后？

谭硕的日期比孙辰的日期足足晚了一年有余，这两个日期无论在什么样的情况下被同时提起，对谭硕都是不利的。

秦海鸥心中的疑惑更深，目光又回到了谭硕的手稿上来。

是在十年前的作曲大赛上首次发表并公诸于众的。如果谭硕想要占领先机，最好的办法就是抢在参赛之前将抄袭稿发表出。可如果他真这么做了，让两个伪造的日期被人看到，他的谎言就会不攻自破。哪怕他什么日期都不写，胜算恐怕都比这要大一些。

而在作曲大赛之后，这就更不可能了。在作曲大赛上一鸣惊人，吸引了所有人的关注，出尽了风头。如果谭硕想在此后将发表甚至进行演出，那么一旦他将自己的抄袭稿拿出来，他同样会立刻被人识破。他会在第一时间被人揭发，这无疑是主动往枪口上撞的愚蠢行为。

“写给苍穹下的星海，草原上的歌声”——这俨然是站在创作者的角度写下的句子，可随后的两个日期却指向相反的事实。明明是彼此矛盾的字句，为什么会出现在抄来的稿件中？

秦海鸥想了又想，对比两部作品的日期和当年的情况，谭硕的抄袭竟变得怎么也说不通了。可是与之间的抄袭关系却是真真切切地摆在眼前的。如果不是谭硕抄了孙辰，那就只可能是孙辰抄了谭硕。

……是孙辰抄了谭硕。

秦海鸥浑身一个激灵，死死地盯着面前的两份乐谱，一瞬间只觉后背发冷，头皮发麻。