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段时间。”

虽然最后确实得到了回复。

但其实“任先生”这条信息发到舒沅手上，时机却着实不算太好。

毕竟，就在五分钟前,她还正为思绪卡顿的新卷首语焦头烂额,兀自咬着指节,翻来覆去改着那么一两个字眼。

心情莫名焦躁到爆,哪里有心情去翻什么手机？

她愁眉苦脸地撑颊看向屏幕。

【我们的人生因何而壮丽？我曾以为答案一定关于爱情。

然而爱情的结尾并不一定尽如人意。

而慢慢的，我却终将学会原谅不那么尽如人意的自己。】

到底哪里感觉不对？

她念叨了近两个小时,始终想不明白个中原因。

事实上,也正是这种江郎才尽般笔拙的焦虑感,从回国后就一路伴随着她。

当生活走向安稳和富庶之后，脱离了最初那种急于传达自我的紧迫感,她再也无法再像最初奔赴爱大时那样激情澎湃,用充满感情的文字表达自己关于生活的痛悟。

她失去了一个作家对于生活的触感。

——或者说是痛感。

所以,她同样再也无法停留在创作的时期，从“校园暴力”的主题，去深入人类乌合之众的本质,去窥探这个社会如何刺激她的自我保护心态，审视自己对于蒋成一度无法摆脱的依赖与爱从何而来，去反思，去挣脱,去省悟。这对于一个写作者而言，几乎是致命的。

舒沅放下电脑。

她窝在沙发一角，而橙子乖巧地窝在她脚边。

脱离了白日里的喧嚣,四面寂静，此刻她却只是无声抱住自己，在一个无法突破的问题里打转。

【舒，永远不要为一时的肯定停下脚步。】

脑海中，却忽然又浮现那年初次入围詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖传记部门时，目睹自己的欣喜非常，导师维特教授给予的忠告：

“你我都明白，写作是个苦工，何况你是一个纯粹的体验派。虽然学了这么久‘怎么写’，归根结底，你最关键的问题，还是‘写什么’——这些技巧和工具永远都只是为你写出想写的故事而服务，你的灵感永远来源于生活，所以，当你的生活不能给你快乐或痛苦的反馈，也就是说，当你走向安逸的时候