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/br>    换言之，漆器就是被陶瓷所淘汰。



    漆器制作周期漫长，难以批量生产，且受制的因素太多，使得其在隋唐瓷器开始快速发展后，便被挤压了生存空间。



    等到宋朝瓷器之美达到极致巅峰，并且成为海外出口主要货物时，漆器的地位更是被彻底侵占。



    在那之后，漆器的地位渐渐下落，成为了一种稀少而珍贵的工艺品，而不是日常用品。



    众所周知，当一样东西逐渐脱离民众生活而被抬高了地位，又被放入展示柜的时候，便意味着它的市场空间将大幅度萎缩。



    而这一过程，因为夏安然的存在势必提前。



    瓷器比之漆器的优势便在于可以大批量大规模地流水线化生产，其制造环境的制约性也比漆器小了许多。



    现在中山国已经在造第二个长窑了，同时还造了一个馒头窑。这个窑炉夏安然打算完全以煤为燃料，配以加高加粗的烟囱和耐火砖。如果没有意外，这个窑炉的温度可以进一步提高。



    中山国的瓷泥质量有保证，匠人们的手艺也在屡次摸索中日趋娴熟，在“匣钵法”以及“堆塑法”被逐渐掌握之后，中山国已经可以产出较为大型的器件了。



    前几日，一匠人突发奇想，在瓷器上釉后，用另一条瓷泥刻了个旁的图案，然后安上去做出了浮雕效果。



    受此启发，匠人们还无师自通地试着用不同配比的釉料在上头填色。虽如今使用的釉料流动性很强，但是对于浮雕体来说只要角度控制好，影响反而不大。



    同理，凹陷的纹路也利于上色，虽不可避免会出现滴蜡产品，但效果已经让当地的匠人们惊艳无比了。



    夏安然默默看了眼放在桌案上被人拿来献宝的瓷狗，以他纯业余的目光看来，这个和博物馆里头展示的唐三彩的色彩和形制已基本无差。



    除了唐三彩是陶器，他这是瓷器之外，要说不同，那便是匠人们在他的要求下还在努力避免滴蜡、溶色情况，而唐三彩则乐于见到釉色互溶后所产生的自由随意姿态。



    反正几乎每次看到开窑后的产品，夏安然都会有见证历史的感觉，他捂着心口满足地叹了口气，有一种作为一个穿越者的微妙骄傲感。



    这些商人们可不